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一个女导演对张国荣的解读:非荣迷的一番话

楼主:纪念哥哥-张国荣 时间:2021-11-24 06:27:02

文章来源:百度张国荣吧,著作权归原作者所有,转载请标明出处。08年的老帖子,读了好几遍,颇有感觉,转载给大家。不要嫌字多,认真的读一读。


        我也和你们一样,听张国荣先生的歌,看他的电影。当然,不及你们研究的精细,不及你们涉猎的广泛,不及你们情感投入深刻。可能唯一能够感受到一些张国荣先生的体会是因为我也是影视圈的人。 


        能够想起上来发帖还是因为今晚在电视台看到一部老片子《满汉全席》。应该说这部影片很久之前我就看过,但是很奇怪,每每看张国荣先生的片子永远能让我记不住的就是他本人。不要以为我在否定他,作为一个演员能让观众记住角色而不是本人谈何容易!于是上你们这个吧里学习了一下,才知道他的为人这样好,真是令人敬重。同时作为一个小他一轮的导演深深遗憾没有能够和他有过合作! 


        之前看到过一些有关张国荣先生的报道,我以为之所以出现了不少负面的报道是因为大家或者媒体的一些人急功近利却没有真正了解他。 


        下面就我的理解(不能算是了解,有些是凭借我本人在圈中的感受而去解释他的行为。)写一些东西,当然,不到之处敬请荣迷谅解。

 


一、 演员与角色 


        我是通过陈导的《霸王别姬》开始专注张国荣先生的,因为在这部戏里他演活了一个人物,成功塑造了程蝶衣这个角色,是大家看到一个演员一个戏痴的无奈。赞美之词不赘述,我想我说的远不及大家动听。我只想籍此来谈谈像哥哥这类演员。


        作为演员,优秀的演员也有很多的类型。有人可以把任何角色演绎成他自己并且也能让观众接受,这是一类。还有当然是游离在自我和角色之间,这类不能算好,但是这类演员非常多。最难得的一类是真正把自己忘却,全身心投入角色,以致忘我。哥哥应属这一类。 


        这类演员难得,但是对自身的损伤颇大。因为要演绎角色,会在一段时间内想角色所想,思角色所思。这段时间中这个演员应该说已经不是他自己,他把灵魂给予了角色,剩给自己的只有困惑,只有寂寞,只有空壳。这样的投入身心具损。有时候需要很长时间才能恢复。 


        也许大家关注过影视圈里乍合乍离的情事比比皆是,其实中间的一部分是角色造就的。当一个全身心投入的演员演绎完这个角色后,会在一个时间段里把自己戏中的情侣当作生活中的,因为此时的他(她)没有把自己从角色中拔出来,致使自身的情感被角色欺骗了。没准就真的戏里戏外两个人走到一起。但时间一长,回归自身的时候才发觉一切都是假的。于是分手就是必然。这里没有映射任何的演员,我旨在说明一个问题。那就是这类演员会因角色的付出造成自身的伤害。原因竟是因为他(她)是个好演员。 


        看到帖吧里还有一些报道中都说张国荣先生简直就是程蝶衣。别以为这是在赞美他,如果尊重他,请以后不要这样讲。如果需要赞美,那么请说:张国荣先生成功演绎了程蝶衣这个角色。

 


二、真性情的歌者我们不懂 


        我听张国荣先生的歌不多,其实就是比较著名的那些老歌。直至看到《红》的专辑,我才感受到他为人真诚的一面。才开始特意找来一些他的歌去听。 


        这个时代的流行音乐往往歌者很少在自己的作品中掺杂个人政治观点。也没有哪个出版商希望他们这样做。歌者应该是娱乐大众的,尤其是流行歌曲,无论商人还是歌者自己都希望创作的歌曲真正具有流行的意义。这方面,张国荣先生在告别演出之前就已经做得很好,很到位了。这些不用我说,荣迷更加清楚。 


        《红》给我的印象深刻不在于他曲风的转变,或者音色更加具有男性魅力。我震撼是因为这个主题。据说这个主题是张国荣先生首次对林夕命题作文。不管怎么样,他敢于在那个特定时代以这样有政治色彩的颜色来命名专辑和主打歌,他就超越了歌者只为娱人这个层次。所以,那是我首次对一个香港艺人遥远地送上一个敬礼。 


        我还是那句话:张国荣先生此时创作一首《红》并非有什么政治目的,也没有想借这样的专辑去赚取什么政治资本。我相信他如此做是出自内心的真诚。 


        还要说回拍戏,一是因为我熟悉,二是张国荣先生到大陆来拍戏的一些表现能够说明问题。 


        从我毕业到独立执导之前和港人的合作很多,很可惜,合作中的香港同仁每每以自己更好自居,以他们比大陆的艺人更有水准自傲。即便合作以后也不会真正去了解我们,去看待我们。不了解无可厚非。


张国荣先生初来大陆拍戏的时候也不了解我们,他曾经在来拍戏的时候还带着大批的药品,唯恐这边短缺什么。但是,合作中他真诚地去了解我们,真诚地看待大陆的工作人员。在多种场合赞扬大陆创作的严谨细致,并表示非常希望再度合作。(至于说到他不喜欢大陆第五代导演的一些作品虽然在国际获奖,但刻意把落后的一面展示于世人,造成不好影响,这一点上我很支持他的说法。)到了今天香港影视界的同仁和我们已经没有了差别,大家互相取长补短,互相接受融合。其实,张国荣先生可谓是先知先觉的,他自然接受了他经历的一切,没有任何的抵触,凭的是他的真诚之心。 


        拍戏是如此,了解大陆也是如此。再说回《红》。我说过接受美学中有个说法叫误读。对红的命名可以有多种的误读。 


        我的误读是这样的:张国荣先生来过大陆,他看到的一切他坦然接受,这种接受是大度的真诚的,所以他敢用这样敏感的红来命名。不为政治,也没有自狂,只为告诉大家这种颜色是可以接受的,是可以欣赏的。 


        我宁愿相信他对于红色的解释是这样的:红色放在旗子上代表了一种政治,红色放在玫瑰上代表爱情,红色放在腰带上代表吉祥,红色放在97之前的香港代表的仅是这样一种颜色。何惧一种颜色呢?他以真诚的眼睛去看,以真诚的心接受,只因我们同为中国人。 


        又要谈回电影。我没有做过细致的调查,但是在我的印象中,饰演过像《红色恋人》靳这样的角色,香港演员可能也就张国荣先生一人。他有何政治目的呢?没有!他只是淡然应对了一句:大概是没有找到比我更合适的。谦逊之至!我想他是为角色所动,所以饰演。没有顾忌么?没有其他一个香港演员敢于出演这类角色不能说他们没有顾忌。张国荣先生为何没有?还是因为真诚。他真诚地被这个角色吸引,所以来演。也正是他的出演使得这个角色震撼人心!感谢张国荣先生! 


        说到误读,媒体比我更会“误读”。没有人读懂他的真诚可以理解。不过很奇怪,对于张国荣先生这种明显可以“误读”为政治敏感的做法大陆媒体居然没有反应,这倒是很令我惊讶。(当然,我想张国荣先生也不希望有人会如此误读他的真诚。)

事实上,被大陆歌坛邀约最少,媒体提到时最模棱两可的也首当其冲是张国荣!而同时,香港媒体却视他为另类。好奇怪,一方面不接受没什么,双方都不接受,实在是匪夷所思!也许真性情的歌者我们不懂……所以,才有那么多缄默的大陆媒体,才有那么拙劣的评论!所以才会有那么多人在他走后才真正给出了较为中肯的评价。


        做人做到如此著名依然有着这种淡然的天性,有着如此真诚的心,实在太难得!张国荣唱着他的《红》是那样的Man。


        如果要我说一句对张国荣先生的溢美之词我绝对不会说我好喜欢你,或者好喜欢这么漂亮几十年不变的你。我想我会说:我听懂了你的几首歌。

 


三、长发的灵动这是创作



        很多看到热情演唱会照片的人第一感觉就是:啊~!


        我不想说大家这个“啊”里面的内涵是否一致,但一定是被震住了:永远以短发示人的张国荣先生这次长发飘飘了!


        长发的哥哥来了,媒体一片的责难。为什么?因为长发,因为裙装?不,不是因为张国荣先生,而是他们自己藏了一颗有点晦暗的心。长发的艺人很多,尤其在音乐界,在某段时间男孩子长发已经成了音乐界的一个标识。(我上大学的时候,音乐学院的男孩尤以长发居多。)为什么别人的长发可以接受,到了张国荣先生这里就不可以了呢?啊哈!因为他们首先把他想做一个 homosexuality自己的狭隘强加于人是不道德的。自己看不懂的艺术还要牵强附会更是对艺术的玷污。但是又有什么办法呢?嘴长在别人脸上,话语权在别人手中,剩给歌者的只能是承受!



        比较中肯的媒体是这样评论的,他们认为以哥哥的人气,大可不必以妖媚的姿态,性感的服装来哗众取宠。谢谢他们言辞之下还算留情!但是,对于热情演唱会不懂欣赏却流露在字里行间。其实,这番话首先他们犯下了一个错误,那就是对演唱会的不理解。


        演唱会不同于我们在唱片或者网络上听歌。演唱会和一切影视、话剧、歌剧一样是视听艺术。就是说除了听觉艺术之外,另外的一半来自视觉。我同前面提到的媒体一样相信拥有世界各国歌迷的张国荣先生即使复出后只着便装,只坐在台上静静哼唱,也足以使得全场爆满,足以令观众痴醉。但是,那样做就不是张国荣了!他要的是完美的艺术创作,而不是出来享受观众的掌声和鲜花。应该说复出之后的张国荣先生在娱人的同时也在娱己。


        不是么?如果只为娱人,他可以承袭以往的风格,不做任何的调整。多年期待终于盼到他回归的观众更想看到的是这样的他。他已经是一个不败的品牌,一个歌坛的神话了,你见过哪个神仙频繁改头换面来着?为了观众他可以不做突破。但是为了更好的把观众带入一个新的艺术层次,为了自我的突破他就必须改变。


        改变是有麻烦的。可能看惯了他以前造型的人不能马上接受。改变是遭到非议的,媒体群起攻之就是结果。但是,改变又是他的成长,是他艺术上的精进。是他这个勤奋诚恳认真的人必然要做的。只是这一次他走得超前,走得太快,我们跟不上他的脚步了。热情演唱会听觉上他的变化大家比较容易接受,(其实一声:Come on boys! 已经让众多守旧的人晕过去了。)招致非议最大的还是来自于视觉。

        先说一下关于造型。舞台艺术或者影视都需要有一个重要的环节,那就是人物造型,包括化妆,服装两大类。(当然作为视觉艺术灯光、摄影、美术等都在造型之列,并且要和人物造型相结合。在此不作探讨了。)人物造型涵盖了从头到脚、从里到外的一切修饰。演员和角色毕竟不同,也包括我们台下看到的歌者本人和台上的他。就像热情演唱会,如果在百度搜索一下能够看到很多,他以自然的形态出现,温和地向工作人员打招呼,及至到舞台上他出现,这之间的巨变就来自于造型的改变,其实这段视频做得极为到位,镜头语言已经告诉了观众一个生活中的张国荣先生和热情演唱会舞台上的张国荣是不同的。前者是生活的自然的,后者是艺术的创作的。


        我不知道热情的人物造型源自哪里,是就热情主题本身还是特意要制造视觉的冲击力?不管是什么,都是创作的需要。造型的灵感会发生于一点,然后引发到一切和这一点相配。比如,假想一下灵感来自服装。那么这几套服装对于即歌且舞的热情主角极其合适,好的,服装定下来了,下面就是发型。飘逸的服装配张国荣先生的短发显然不合适,那么长发怎么样?什么样的长发更适合这套服装呢?于是一个个发型试过去,OK!发型定下来了。那么是不是全场都用这样的长发呢?也许在灯光的效果之下一根簪子来盘住长发也好?再试,OK!极传统极古典的发簪和极现代的服装配在一起便更有了一种视觉的冲击力,一种后现代的效果……然后是化妆……是小饰品……


        我不是一定要假想什么,其实这是我们工作中必然要经过的关于人物造型的阶段。有时我们为一个发式或者一件衣服重复试上几天,在马上要开拍的时候忽然又有了更好的灵感,那么就再试,直到定妆开拍为止。我想演唱会的前期工作也有这样的过程。之所以要说这个过程在于:不要妄加猜测,一个艺术创作的过程和个人的隐私,个人的情感无关。即便是张国荣先生这样的巨星也是遵照这个过程来创作的,不可能像某些人想象得那么狭隘乃至龌龊。


        如果有机会,我想对媒体和那些没有看过热情演唱会没有感受到热情的人们说:摆正我们的心,或安静或热烈地去欣赏艺术吧!热情演唱会上的张国荣是完美的,是后现代的,是灵动的……这才是真正的热情!





四、隐私与抑郁



        不喜欢娱记和媒体的过分炒作、不道德行为。但是我不能否认他们的作用。


        应该说艺人和记者就是《猫和老鼠》的关系,相生相克。没有出名前的艺人哪一个不希望媒体的宣传?出了名的艺人哪一个不想安静不被打扰?更有那些靠炒作出名的明星在成名后还要谨防自己以前的糗事被曝光。而记者呢,宣传明星是必然,挖掘隐私是责任。炒作新人是买股票,搞不好记者自己也会不慎被垃圾股拖垮。于是互相折磨得疲惫不堪!可是没人能跳出这个怪圈。


        张国荣先生算是异类了,和众多明星比起来,他算是天生不喜宣传的人,同时也算是最敢说真话的人。但是,对于记者这层关系真诚是没用的,不是记者天生无耻,是竞争所迫。无论你真诚也好,淡然也罢,谁让你是明星中的明星呢?不在乎隐私吗?即使你把自己心掏出来给记者也是白搭,猜测、编派、胡乱联想接踵而至。金盆洗手吗?No!放弃的只能是事业而不是记者的围追堵截。就像《笑傲江湖》中的刘正风想不干拿~命~换!



五、玻璃之情



        专业的原因,每天经历大喜大悲大的情感纠葛使得我很难在一个作品里流泪。但是听到《玻璃之情》的时候我哭了。


        我自己也说不清原因,但确实哭得一塌糊涂。林夕的词像是谶语,无意中道出了那个令千百万人心碎的愚人节。老人喜欢说盖棺定论,张国荣先生的《玻璃之情》在我听来却象是他为自己唱出的“定论”。从此,在我心里张国荣先生便与玻璃结下了情。


        如果以一种物质来形容张国荣先生,我想荣迷会用到很多希贵的物质,而我终于在这首歌里找到那个最恰当的物质——玻璃。


        玻璃是清澈的,人们很容易看清它。正如张国荣先生的真诚、直率,没有丝毫粉饰。


        玻璃是有形的,不似水。水虽然透明但善于变化。张国荣先生做人也如此,既有他真诚的一面,同时他不会因外界环境的变化而改变自身。 


        玻璃是透明的。通过它看到的世界绝不会因它扭曲,虚假。任何张国荣先生的作品里我们都能透过他准确看到那个角色而忽略演员自身。 


        玻璃是倔强的。无论淘气的孩子在上面如何涂抹,只要有一点空隙,我们还能通过没有被污的地方看到它的清澈。


        玻璃打开我们心灵的窗。每个人都有自我心灵的房。我们可能彼此相邻,但是四壁相隔。没有玻璃无法看到外界,无法发现彼此的心原来那般贴近。正如这个吧里的你们。没有张国荣先生这扇窗,你们彼此可能永世相隔。


        玻璃是低调的。它给我们看纷繁世界,却让我们偏偏忘记带来一切的它。


        玻璃是易碎的,承受不起的时候碎成千万点璀璨的星……


        玻璃是不可复制的,任何方法都无法将碎去的玻璃粘贴成原来的形状,再做一块吗?不可能了,没有完全一致的一块新的可以替代它。


        玻璃是能让人痛的。一贯在带给我们精彩世界时低调的它,只是在碎掉的刹那才令我们想起,扼腕。当我们想要捧起它……锋芒刺痛了我们心,泪如泉涌……


        我听着《玻璃之情》突然很理解“后荣迷”,在玻璃碎掉以后才知道感谢他带来的精彩,才知道他的珍贵,才被刺痛……







Leslie,我好挂念你




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自你之後,人間再無絕色。

你美了一輩子,一生未做錯事。

没有一個人如他這般,給人帶來無數歡樂卻也留下無盡的悲傷;

沒有一個人如他這般,給人帶來無數鼓勵卻也留下無盡的黯然;

沒有一個人如他這般,給人帶來無數的快樂卻也留下不可磨滅的記憶。

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