【好剧】张国荣电影TOP3有你心头之好吗?我希望除了四月一日,还有人能在其他日子想起他!

四月一日

是“哥哥”张国荣的忌日

朋友圈微博满天满地的都是关于哥哥的一切

当年年少不懂事的时候

曾经鄙夷过这样的一群人

他们自诩为粉丝

但是可能连自己偶像最基本的代表作都没有看过

却在社交网络摇身一变点了支蜡烛

大肆宣扬着自己的思念和悲伤

到了很后来

我才慢慢发现

并不是所有人都能够爱一个

在生活中毫不相关的人到骨子里去的

看过一部电影，听过一首歌

就被他吸引的大有人在

他们可能并不了解“哥哥”本人

但是不可否认

那部电影，那首歌，他们很喜欢

对于一个演员，音乐人而言

这大概就是最好的褒奖了

今天我将给大家推荐我心中

张国荣TOP3的电影

一千个人心中有一千个哈姆雷特

排名也只是一个数字

“哥哥”去世的时候，我还很小，没有经历过香港电影空前繁华的那段时间，第一次认识的不是张国荣，而是程蝶衣。

水袖青衫间，一颦一笑，一举一动，皆是万般风情。霸王别姬，亦是姬别霸王，世人皆说程蝶衣不疯魔不成活，可又有谁看见人随戏痴，戏映人心。

1924年的冬天，很冷，小豆子畸形手指被母亲生生剁下开始，他的性别意识就开始被无休止的颠覆，象征着阉割的残缺加上无止境强力压迫，他屈服了，他轻笑着唱出“我本是女娇娥”的那一刻，所有人都笑了，满意的笑了。

时代在变，人情在变，段小楼在变，唯有蝶衣没变，他活在戏中，尘世中皮囊可不就疯魔可不就死去了。

他痴，只有他信了那句一辈子的谎话，也只有他硬生生将谎话转化成现实。

李碧华原著的最后，是这样写的：

蒸汽氤氲的澡堂内，两个老人再一次肉帛相见，袒腹相向。苍老的肌肉，苟存着性命。这样的赤裸，但时间已经过去。

......

“我都听不明白，什么怪不怪的？别说了。来，‘饱吹饿唱’，唱一段吧？”

小楼道：

“词儿都忘了。”

“不会忘的！”

蝶衣望着他：

“唱唱就记得了，真的。——戏，还是要唱下去的。来吧？”

他深沉地，向自己一笑：

“我这辈子就是想当虞姬！”

舞台方丈地，一转万重山。

转呀转，又回来了。

其实很是喜欢王家卫的片子，就那么淡淡的对视着剧中的人物，一些不能完全明白却也满覆哲理的台词随着吞云吐雾的红唇泄出。有一种放慢脚步，倾听这个世界的错觉。

 沉闷。《阿飞正传》一切似乎都在刻画一个“闷”字，狭窄的房间，霉绿色的壁纸，徒劳的猛吹着的电风扇，阿飞百无聊赖到死灰的表情，惜字如金的对白，一个接一个的空镜，永远的暗夜，没完没了的雨水......

给人的感觉就像是一个被锁在黑夜里的世界，并不算多的白天镜头，连光线都给的是如此的吝啬。

在《阿飞正传》里的张国荣，有邪痞，有狂妄，有放荡不羁，最吸引人的却是一种慵懒到极致的贵气，一举一动之间莫名的感受到一种类似于波斯猫的性感。

电影中的露露（刘嘉玲）和苏丽珍（张曼玉）是两个完全不一样的女人，露露是一种从骨子里散发出来的诱惑与艳俗，而苏丽珍则完全相反安静与文雅。

她们两个像极了张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰，可惜男人不喜欢玫瑰，他们只爱关不住的满园春色。

他说：“我这辈子还不知道会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道谁是我最喜欢的。”

在最后这只没有脚的鸟儿终于还是落地了，但是阿飞却并不惧怕死亡，死亡的恐惧之处不在于离开人世而在于离开那些自己所爱之人，而他没有爱人。

总觉得王家卫和张国荣在一起总能产生一种奇妙的化学反应，墨镜王的电影总是追求着一种颓废暧昧的氛围，张国荣则是负责将氛围转变为实物的美感呈现出来。

可能你已经发现了，没错，我是王家卫的死忠粉。（除了《摆渡人》，这是一部能够逼迫我在电影院里面分析构图，怀疑人生之外，不过也不是王家卫导演，心里稍微好受了一点）

王家卫的电影每一个镜头时间偏长，所以构图美感就十分重要了，透过贴着商标的商铺玻璃以烟点烟，在斑驳破旧房屋内相拥而舞，碧蓝天空下的仰望......“精致”是我看完这部电影最大的感受。

王家卫的镜头下，整部影片仿若一副五彩斑斓的中世纪油画，每一束光影都泼洒的恰到好处。

何宝荣是我见过最孩子气的主角，他不安于一切循规蹈矩的存在，哪怕在陌生的城市迷了路也不过选择随遇而安，认为方向走错了再走回去就是了。他最常说的一句话，就是“让我们重新开始。”

黎耀辉说这句话对他的吸引力太大，对我们谁不是呢？

可是何宝荣不会明白有些事情，发生过了之后哪怕是选择主动遗忘，那些伤口还是会永远的留在心上，谁人都不是圣人，没有办法选择一次次的原谅。

上帝赐予人记忆的能力，就是为了告诉世人，有些事情伤过了一遍要记住，不要再次被伤害。

一开始的时候觉得黎耀辉太爱何宝荣了，是那种接近尘埃的爱，以为付出更多的一方就爱的更深。

后来我发现，爱情之所以伟大，就是因为它没有办法直接被扔在猪肉秤上算算几斤几两。

何宝荣爱黎耀辉，但他也爱外面那光怪陆离的尘世间，所以当黎耀辉把他试图锁在屋子里的时候，他开始反抗挣扎，从一开始，他就不是一只能够在铁笼包围下生存下去的无脚鸟，他的目的地永远是未知的远方。

黎耀辉和他的小屋只是他受伤时候的栖息地，他渴望被爱，却吝啬于将爱表现出去。

影片的最后何宝荣抱着黎耀辉曾经盖过的毯子，嗅着曾经水乳交融过的那人的味道，哭了，嚎啕大哭，也许他后悔了，也许他觉得当时选择离去的自己太偏激了，也许他最后发现自己还是想要见见黎耀辉。

可是之后呢，黎耀辉回了香港，小张回了台湾，影片戛然而止。

何宝荣呢？

我想，他可能会擦干眼泪，在世界的某一个角落，继续因为寂寞寻找一个短暂的爱人。

事实上我要承认

我已经很久没有看过张国荣的电影了......

四月一日的早上八点我醒来，消息漫天铺地朝我涌来，看着哥哥的照片和那些烂透于心的台词，却发现一阵莫名的空虚，紧接随时而来的是一种发自内心的恐惧。

我看着眼前的所有社交哀悼活动

都仿佛变成了一种扭曲的狂欢......

四月一日对我们而言到底是什么样的一个日子？

当一个人的死亡日期变成仪式感十足的纪念日的时候，大家都在四月一日无止境的表示完思念之后。

剩下的364天，他，大概会寂寞吧......

归根到底，四月一日也只是一个日期罢了，永存心中也是谁人都可说的四个字罢了。

我只希望，你的歌单里，你的片单里永远给“张国荣”这个名字留下一个位置。

这样，在除了四月一日的其它日子里的某一个午后，你会因为他的歌，他的电影而想起有个人

——叫做“张国荣”。

斯人已逝，风骨犹存。